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情感对撞与西北情怀从戴亚演奏版本秦川情说开(3)
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摘要:综上所述,戴亚老师在对《秦川情》的表演实践过程中风格显著,皆为出色,精彩连连,几乎可以说是《秦川情》较为权威的演奏版本,当然笔者在这里有
综上所述,戴亚老师在对《秦川情》的表演实践过程中风格显著,皆为出色,精彩连连,几乎可以说是《秦川情》较为权威的演奏版本,当然笔者在这里有欣赏过其他几个演奏版本,例如刘玉林版本、毛莹莹版本等,在处理思维和要点上不论哪个演奏版本仍是具有一定共性的,便是笔者将会提到的在下文中的风格论。
三、《秦川情》风格论
说起音乐作品的风格论,换另一个称谓,即为音乐作品的独特性、差异性。
本首《秦川情》笔者从两方面来进行风格分析:一方面是表演实践的风格分析,另一方面是音乐作品创作风格上的分析。上文中笔者已经将相对具有权威的演奏家来进行表演实践研究,我们不难发现戴亚老师在音色以及强弱对比上的拿捏得当。说道“戏剧冲突”,在其他笛曲的演奏中也皆有出现,但此首《秦川情》的冲突对比是具有一定框架性质的特殊表现,例如在跺板乐章的演奏中,演奏者仍要保持警戒,快慢乐章对比的情况仍较悬殊,而且具有一定的层次,不得越界,例如跺板乐章演奏需要强气口,且不能用力过猛,保持音色的圆润饱满,换气同样需干脆利落,以来表现西北山歌旋律那般高亢悠长的回荡,但在之前慢板的旋律表现中抒情,同样为强气口,但注重“高”和“远”截然不同,由此就可发现即便同一速度上、音响效果相近的两段旋律仍然存在“冲突”与差异,所以说“戏剧冲突”是《秦川情》较为突出的风格所在。
在音乐作品创作的风格上,此首《秦川情》仍“冲突”显著。前文中笔者多次提及曾永清老师在创作中的构思,特别是乐曲的框架和安排上,有种“荣中带刚,刚中显柔”的层次之感,这种旋律安排将“冲突”愈演愈烈,尽管“对比”不断但整曲仍呈阶梯式进行,一气呵成。所以作品较为显著地风格仍是“戏剧冲突”。
四、结语
曾永清先生的乐曲构思不得不令人叹服,但需要更多活灵活现的演奏来对其内容进行诠释与挖掘,《秦川情》作为我国北方具有一定代表性的笛曲之一,其精彩之处与技巧难点不言而喻,笔者也妄求通过表演实践的研究方法能够更好地将此首经典之作进行推广,从而使更多竹笛学子深思其曲,迷恋其中。
[1]王丽尼.《曾永清笛子艺术研究》.[D].上海音乐学院.2014.
[2]常倩.《曾永清竹笛艺术特点--竹笛演奏声腔化在〈乱云飞〉中的体现》.[D].中央音乐学院.2015.
[3]孟建军.《一声横玉远穿云——访著名笛子演奏家曾永清》.[J].《乐器》.2005年07期
文章来源:《西北园艺》 网址: http://www.xbyyzz.cn/qikandaodu/2021/0415/796.html
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